Leica Elmar 50/3.5 中最後期的 “red scale”版本，暱稱為”紅標艾瑪仕” ( 與電車男的愛馬仕小姐無關@@ )，是徠卡古典系列鏡頭的里程碑，更是135相機歷史上的第一顆鏡頭，生產年度跨度從1930年至1961年，產量較大而且長期作為徠卡鏍口旁軸相機常用的標準鏡頭，可謂一代名鏡。結構為四片三組，鏡筒沉眮式，絕大多數為鏍口，最後改成了M型專用的插刀式介面，設計上也較為近代，所以較老型的堅固可靠，另外一個利多就是遮光罩等配件可以和M型的35mm系列，同樣都是E39的共用。Elmar 50/3.5直到今日，這個鏡頭依然是萊卡中最為小巧的鏡頭。 LTM 艾瑪50/3.5 ”鍍鎳” 鏡頭是徠卡最早期的標頭，也是世界上第一顆可換鏡頭，距今已經80餘年了；徠卡在當時靠這個標頭，在世界135相機界確立了霸主地位。該標頭在整個生產期間，種類、細節變化較多，有有鍍膜(1946-1961)和無鍍膜(1925-1944)之分，收集一整套Elmar 50/3.5鏡頭將是一件非常艱難的事情。如果按外形區別大致可以分為以下七種類型(以萊卡公司所提供的資料不斷細化各種型號)。
Elmar的生產序號序號為：1302—1,700,000，從晚期910,000號開始的景深標誌改為紅色，也被稱作紅色標誌即所謂的“Red Scale”，個人稱之為紅標艾瑪仕，弄個德國風味的名子會比較好記，鋼彈迷乾脆取為夏亞用的紅色慧星好了 ( 汗 )。 紅標艾瑪仕使用新型光學玻璃，也使用了較為成熟的鍍膜技術，因此成像品質比之前的版本更好；基本上個人較喜歡體積小的鏡頭，攜帶上也較為方便，是個沉眮鏡頭愛好者，因此一直尋覓一枚品像良好的紅標艾瑪仕縮頭，總算近來有機會找到了一顆。該類沉眮鏡頭收起後形似餅乾，幾乎與機身齊平，整個機身連鏡頭，方便實用，符合徠卡輕薄短小但威力十足的小蟋蟀風格；光圈最小22，一般認為光圈8-11時成像最為優質，但在APSC的數位元件上，依日本的實測資料來看，在F5.6就可在進光量與景深表現，在成相上達到一個良好的平衡。
艾瑪仕的設計師是麥克斯博士（Max Berek，1886-1949），他被稱為徠卡光學鏡頭之父，自1912年加入徠茲公司，直到去世為止都供職於此，當時主要的任務是顯微鏡光學系統的研究，並著有數本顯微鏡方面的專著。奧斯卡·巴納克在他的UR-徠卡，使用了現成的徠卡Mikro - Summar 42mm 和Zeiss的50 mm Kino Tessar電影攝影機用的鏡頭。當徠茲二世請伯瑞克為巴納克的相機設計一顆鏡頭，可以覆蓋24×36 mm的鏡頭（此為電影攝影鏡片幅的兩倍）時，伯瑞克採用cook三片式的結構為巴納克設計了Anastigmat 50mm/3.5 鏡頭，後改稱為Elmax 50/3.5 （據說EL是徠茲公司股東Ernst Leitz 的姓名首字組合，max來自麥克斯·伯瑞克的名字，後又改為Elmar）。
Elmax鏡頭採用了五片三組1-1-3排列式結構， 據說採用這種設計是為了避免Zeiss Tessar 1-1-2 排列式設計的專利，該類設計的鏡頭起源於空拍鏡，設計特性為解析度超高，因此它的光學品質上解像力很好，可以滿足實務拍攝上要求，但是因為後組鏡片是三片粘合在一起，因此在鏡片加工上，要維持高加工精度，以及光軸一致，因此導致生產成本高昂；因此伯瑞克為了達到減少加工成本的目的，又很快設計了新的Elmar 50mm/3.5， 它採用了四片三組的Tessar 鏡頭結構，但因應專利迴避，與Tessar不同的地方是它的光圈放置，於在第一和第二片之間，而Tessar在第二片和第三組鏡片之間。
在當時只有幾種光學玻璃，可供製作鏡頭的情況下，徠卡的這種光圈置於第一鏡片後的設計，可以減少眩光發生的情形，並提高中心成像品質；不過這種前置光圈容易遮擋光線，也造成了成像上暗角比較明顯的現象。伯瑞克選擇3.5的最大光圈是因為在當時的條件下，它可以提供良好的像質和足夠的景深，如果拍攝時估計距離不準確，也可以得到成像相對清晰的照片。因為徠卡這種小型相機，在當時至少是中片幅的時代下，是一種新的設計與嘗試，而攝影器材市場裡，高品質的鏡頭，通常是保證市場成功的關鍵。在伯瑞克的時代，光學計算能力和資料積累是有限的，伯瑞克憑藉豐富的設計經驗，運用以豐富的想像力，與扎實的光學理論理論基礎，以最少量的光跡追蹤點，找出設計的優缺點並加以精密計算，不斷修正改進；在當時只有屈指可數的幾種光學玻璃可以使用的狀況下，伯瑞克仍然成功的，設計出了當時第一流成像品質的鏡頭。
以上是沉重的文獻探討，除了中毒過深者材必須考究外，下面就是輕鬆的試拍囉!
這顆艾瑪仕是最後期的M插刀接環設計，之前也經手幾顆螺牙型的，但因為是早期的機構設計，總覺得深怕不夠牢靠，拍到一半就分屍了；其實這種現象是不太會發生的，就是攝影師的杞人憂天毛病作怪，總愛備份各兩三套器材才夠安心，單池記憶卡也弄了一大堆，相機也最好有兩三台….總是內心的不安感在作怪阿! 鏡頭配在米拉相機上十分好用，大小也十分適中，很配合喜相機的體積，當然小巧的東西使用起來心裡壓力也較小，負擔輕也容易攜帶囉! 50mm鏡頭在APSC片幅使用上，等效為75mm的焦段，具有小特寫鏡頭的特性，容易凸顯拍攝主題，因此使用在平日的拍攝上是十分順手的，徠卡有名的73/1.9銘鏡，也恰巧是這個焦段，更是木村伊兵衛艾用的焦段；艾瑪仕的製造年份是50年代，剛好是德國相機器材最輝煌的時期，到70年代日本以廉價稱霸市場時期是不可同日而語的。
這次的試拍是搭配在SONY NEX系統上，配合的平衡性良好，個人認為50年代的德鏡，在製作工藝與鏡片用料，都足以批敵目前日系鏡皇的水準，市場上價格高過4萬 左右的鏡頭商品，其成像品與與色彩表現，都是以解析度與層次階層來表現的，但中低端鏡頭可能基於鏡片用料因素，使用光學塑膠等低價的材料，來取代高品質光 學玻璃，因此只能以高反差的高對比修正方式，來表現成像的顏色與反差，但實際使用高鏡頭後，就可以明顯發現表現的不同了，一般高水準的鏡頭表現，主要在於 細膩的層次下表現高解析，以德系鏡頭製作的觀念，細膩的層次在於高品質的光學玻璃，而高解析在於鏡身對焦機構上，精密微小的組裝公差，因此可以了解，使用 一般光學塑膠，搭配不精密鬆垮的鏡身對焦機械機構，事沒有辦法達到高解析底反差品質的成像；而這次M型艾瑪仕，在數位感光元件上的測試，的確有達到高品質成像的要求，不愧是是萊卡王朝的基石，性能價格比的王者，可以給四個燈!!
